En esta serie, la editora de Tu Books, Stacy Whitman, comparte consejos para los aspirantes a autores, especialmente para aquellos que están considerando enviar a nuestro Premio Nuevas Visiones.
La semana pasada en el blog, hablé sobre cómo enganchar al lector desde el principio y formas de escribir para tener ese “zing” que cautiva desde el principio. Esta semana, quería entrar en más detalles sobre la historia y la trama en sí. Cuando enseño en conferencias de escritura, mi primera pregunta a la audiencia es esta:
Cuál es el mayoría importante de un libro multicultural?
Dejo que la audiencia responda por un rato, y mucha gente tiene muy buenas respuestas: acertar con la cultura, la autenticidad, entender al personaje… todas estas son cosas importantes en diversos libros.
Pero creo que el mayoría parte importante de una novela diversa es lo mismo que es lo más importante de cualquier novela: una buena historia. ¡Todos los demás componentes para acertar con la diversidad no importarán si no tienes una buena historia! Y equivocarse en esos detalles afecta lo buena que es la historia para mí y para muchos lectores.
Entonces, mientras continuamos nuestra serie discutiendo cosas a tener en cuenta al pulir sus manuscritos del Premio New Visions, pasemos a la discusión sobre cómo escribir un buena historia, más allá de simplemente seguir las instrucciones y conseguir un buen gancho en tus primeras páginas. Esta semana, nos centraremos en parcela de refinación.
Estos son algunos de los tipos de comentarios que los lectores pueden hacer si su trama aún no está allí:
- Parte de la historia surgió de la nada (no se pudo ver la conexión)
- demasiado confuso
- Historia de fondo confusa
- La trama no está lo suficientemente bien configurada en los primeros 3 capítulos
- trama extraña
- Trama confusa: saltó demasiado
- parcela subdesarrollada
- Demasiado complicado
- Detalles excesivos/difícil de seguir
- Demasiado difícil de seguir, no estoy seguro de en qué mundo están los personajes
También veremos los problemas de ritmo, ya que a menudo están relacionados:
- Capítulos demasiado largos
- Ritmo demasiado lento (tan lento que es difícil ver hacia dónde va la historia)
- nada me atrapó
- demasiado predecible
Así que no profundizaremos mucho aquí, pero cubramos algunos puntos.
Conozca a su público objetivo
Cuando escribes para niños, especialmente para niños pequeños (de grado medio, libros de capítulos e inferiores), tu trama debe ser mucho más lineal que una trama para lectores mayores que pueden tener varios hilos en la cabeza a la vez.
Los adolescentes están preparados en términos de desarrollo para más complicaciones, después de todo, muchos de ellos pasan a las novelas para adultos durante esta edad, pero YA como categoría es generalmente más simple en la estructura de la trama que las novelas para adultos en el mismo género. Esto no quiere decir que los libros sean ingenuo. Simplemente no tan intrincado… por lo general. (Esto varía según el libro, y qué tan bien el autor puede lograrlo. ¿Puede usted?)
Pero la diferencia entre el grado medio y YA está ahí por una razón: los niños de 7 u 8 o 9 años y los lectores independientes nuevos necesitan tramas que desafiarlos pero no confundirlos. E incluso los adultos se confunden si suceden tantas cosas a la vez que no podemos mantener las cosas en orden. Recuerde lo que hablamos la última vez con respecto a la historia de fondo: a veces no necesitamos saber todo de una vez. ¿Cuál es el núcleo de tu historia?
Parcela lineal
Tenga en cuenta que «demasiado complicado» es una de las principales quejas de los comentarios relacionados con la trama que tuvieron los lectores al leer las presentaciones para el último New Visions Award.
No diga: «Pero el escritor Smith escribió La venganza del conejo de orejas rizadas para estudiantes de grado medio y ¡tenía DIEZ hilos argumentales al mismo tiempo!” El escritor Smith puede haberlo hecho con éxito, pero en generalno debería haber más de una trama principal y un pequeño puñado de tramas secundarias en una novela independiente para lectores de grado medio.
Si tiene la intención de que su libro sea el primero de una serie de siete, diez o cien libros, es posible que tenga semillas en mente que le gustaría plantar para el libro setenta y dos. Sin embargo, a menos que estés contratado para escribir cien libros, la frase que debes recordar aquí es autónomo con potencial serie. Incluso Harry Potter y la Piedra Filosofal fue bastante sencillo en su trama: insinuando una historia de fondo, pero sin descargar la historia de fondo sobre los lectores en el libro uno; preparar el escenario para posibles conflictos en el futuro, pero no presentarlos antes de tiempo. El libro 1 de Harry Potter realmente podría haberse mantenido por sí solo y nunca pasar al libro 2. No habría sido tan satisfactorio como tener el arco completo de 7 libros, pero observe cómo se entretejieron los detalles a la perfección, sin llamar la atención. atención a sí mismos a pesar de que están preparando el escenario para algo más tarde. Todo sirve a la trama lineal del arco principal de la historia del libro 1. Solo nos damos cuenta más tarde de que esos detalles estaban haciendo una doble función.
Por lo tanto, cuando esté escribiendo para niños y adultos jóvenes, recuerde que una trama principal lineal es su prioridad, y que cualquier cosa en la historia que no esté al servicio de la trama principal está en el tajo, solo para salvarse si resulta su servicio a la trama principal es cierto.
Trazar afecta el ritmo
En el género de ficción para lectores jóvenes, el ritmo es siempre un problema. El ritmo puede atascarse con demasiadas tramas secundarias: el lector se molesta o se aburre cuando tarda una eternidad en volver al objetivo principal de la historia cuando estás deambulando por los caminos del mundo que creaste.
A los lectores de fantasía les encanta la construcción de mundos (que se tratará en otra publicación), pero al escribir para lectores jóvenes, asegúrese de que la construcción de mundos sirva tanto para hacer avanzar la trama como para simplemente mostrar una construcción de mundos genial. Manténgalo en movimiento.
El personaje afecta la trama
Esto no fue una queja del último Premio Nuevas Visiones, pero otra cosa a tener en cuenta al planear es que a medida que su acción creciente lleve a su personaje a nuevas complicaciones, la personalidad del personaje afectará sus elecciones, lo que afectará en qué dirección el movimientos de la trama. Hablaremos más sobre la caracterización otro día, pero ten en cuenta que la trama depende de las elecciones de tus personajes y las personas que los rodean (ya sean antagonistas o no). Incluso en una trama que gira en torno a una fuerza de la naturaleza (historias de tornados, por ejemplo), quién es (o en qué se está convirtiendo) el personaje determinará si la trama va en una dirección u otra.
Encuentre un método de organización que funcione para usted
Esta no es una recomendación artesanal tanto como una herramienta. Trazar una novela puede ser abrumador. Necesita un método para realizar un seguimiento de quién va a dónde, cuándo y por qué. Existen múltiples métodos para hacer esto.
Amanuense no funciona para todos los escritores, por lo que puede que no sea lo tuyo, pero te recomiendo que pruebes su función de panel de corcho, que te permite conectar resúmenes de los puntos de la trama en un panel de corcho virtual con los capítulos de tu libro. Si necesita mover un punto de la trama, el capítulo viaja a lo largo del viaje.
Un tablero de corcho antiguo donde puede anotar los puntos de la trama y moverlos puede ser tan fácil como ingresarlos en Scrivener, si le gusta el enfoque más táctil.
Otra herramienta útil es la de Cheryl Klein. Lista de verificación de la tramaque tiene un propósito similar: hace que el escritor piense en la razón por la cual cada punto de la trama está en la historia y si esos puntos sirven a la historia general.
Ya sea que utilice un panel de corcho físico, un pizarrón blanco, Scrivener o una forma de esquematización, obtener los puntos de la trama en una forma en la que pueda ver todo lo que sucede a la vez puede ayudarlo a ver dónde se están complicando las cosas.
Más recursos
Esta publicación es solo la punta del iceberg cuando se trata de trazar un libro. Aquí hay algunos libros y ensayos que serán de utilidad para el escritor que busca solucionar sus problemas de trama. (Tenga en cuenta que algunos de estos recursos serán más útiles para algunos escritores que para otros, y viceversa. Encuentre lo que funciona para usted).
- “Muddles, Morals, and Making It Through: Or Plots and Popularity”, de Cheryl Klein en su libro de ensayos sobre escritura y revisión, Segunda señal.
- En el mismo libro de Cheryl Klein, “Cuarteto: Trama” y su lista de verificación de la trama.
- El susurrador de la trama por Martha Alderson
- No he tenido experiencia con este recurso, pero los amigos escritores sugieren las ideas de la trama de 7 puntos de Larry Brooks, que se tratan tanto en una serie de blogs y en sus libros
¡Y recuerda!
Otras lecturas:
Premio Nuevas Visiones: Qué NO hacer
Pregúntele a un editor: Enganche temprano al lector
Las Directrices de Nuevas Visiones
Stacy Whitman es directora editorial y editora de Tu Librosun sello de LEE & LOW BOOKS que publica ciencia ficción y fantasía diversa para lectores de grado medio y adultos jóvenes.
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